Promoção Cosmu: O Cosmu te leva para Participar do Programa de WebTV Programa Banda Mix na Just TV

Uma Parceria entre o Cosmu (www.cosmu.com.br) e o Programa Banda Mix (www.programabandamix.com.br) da rede Just TV irá selecionar 1 Banda para participar e tocar no Programa do Dia 01/07 (5a-Feira) às 21:00.

Isto mesmo, um Programa Banda Mix especial com Entrevista e você fazendo um Som Ao Vivo no Programa com o pessoal do Cosmu.

A Promoção acontecerá do dia 01 de Junho ao dia 27 de Junho, e dia 28 de Junho será divulgada a Banda / Músico vencedor que irá gravar um Programa junto com o pessoal do Cosmu. O Programa é gravado em São Paulo - SP. Por isto, esta Promoção em especial é válida para aqueles que tenham disponibilidade de comparecer à gravação.

Para participar da Promoção BASTA criar perfil no Cosmu (www.cosmu.com.br) e entrar para a Comunidade Promoção Cosmu e você na Just TV. O Vencedor da Promoção será selecionado pela equipe do Cosmu e o resultado será divulgado dia 28 de Junho no site. Entraremos em contato com a Banda selecionada, que deve confirmar sua presença no Programa em até 24 Horas, caso contrário, outra banda será selecionada.  

Saiba mais no www.cosmu.com.br

            Nós queremos te ajudar com sua Música!

            NÃO somos uma gravadora, somos um canal onde você pode sentir-se à vontade e curtir seu espaço.

Destaques da Semana (Seu Projeto Musical também pode ser Destaque, só pedir no contato@cosmu.com.br):

De 2ª-Feira (31/05) a 6ª-Feira (04/06)

– Cesar (Folk Rock)

– César Leitão (Classic Rock)

– Pedrinho Piri e Banda (Rock)

– Zhadok (Rock Gospel)

– D’Hanks (Pop Rock)

Sábado e Domingo (05/06 e 06/06) – Promoção no Twitter a partir de 4ª-Feira.

Siga-nos no Twitter: @cosmu

A única rede social 100% Música e que ajuda o seu Projeto Musical!

Por: Cosmu (www.cosmu.com.br)

Você já se perguntou porque as músicas dos filmes de suspense e terror fazem o seu corpo tremer? Cientistas da Universidade da Califórnia resolveram desvendar esse mistério. De Psicose a Tubarão, eles descobriram que os sonoplastas misturam às músicas sons que imitam gritos de animais ou mulheres aterrorizados e sob pressão.

Para o estudo, o professor Daniel Blumsteisn e sua equipe analisaram 102 filmes que fizeram sucesso, desde longas de guerra e drama, até os de terror e aventura. O interesse deles era não somente nas trilhas sonoras, mas também nos efeitos especiais e gritos dos personagens. Além disso, os pesquisadores contaram com a ajuda de um compositor, Peter Kaye, da Universidade de Kingston, em Londres.

A análise desse repertório mostrou que os filmes de terror tinham mais gritos femininos, enquanto os de aventura tinham mais berros masculinos. Nos longas de terror também havia um número maior de mudanças bruscas de sons nas faixas musicais. Por outro lado, os filmes dramáticos apresentavam menos gritos e menos mudanças abruptas no som do que qualquer outro gênero de filmes.

Os pesquisadores concluíram, então, que o uso de sons não-lineares, aqueles que usam notas distorcidas e que são amplificadas à medida que a trama avança, não é por acaso. Eles são usados para elevar o impacto emocional das cenas.

“A não-lineariedade geralmente é produzida quando animais estão sob pressão, como os gritos de medo que eles produzem quando estão sendo atacados por predadores”, afirmou Daniel Blumsteisn. “Nos mamíferos e possivelmente nos pássaros, quando você empurra uma grande quantidade de ar pela laringe você produz sons não-lineares e isso pode ser interpretado como um sinal de medo”, acrescentou o pesquisador.

Por: http://veja.abril.com.br/noticia/variedades/cientistas-descobrem-trilhas-sonoras-filmes-terror-assustam-563591.shtml  

Entendemos por Download Ilegal de Música o download de arquivo de música na internet por sites ou redes de compartilhamento SEM o consentimento do compositor da música, e sem pagar por isto. Veja a opinião de músicos consagrados sobre o tema:

- “a ideia de compartilhar arquivos que não pertencem a você é imoral. É como dizer que eu vou compartilhar o seu veículo de transporte e simplesmente roubar seu carro”. Paul Stanley (Kiss)

- “Os fãs que estão baixando músicas sem pagar são responsáveis por matar o próximo Kiss, o próximo U2 e os próximos Beatles. Bandas como essas não vão mais aparecer. Vocês estão destruindo toda a esperança, seus filhos da p***!” Gene Simmons (Kiss)

- ‘Roubar é imoral” Ted Nugent

- ‘Uma década de compartilhamento e de roubo de arquivos musicais comprovou que os que sofrem com essa situação são os próprios artistas, sobretudo os jovens compositores’ Bono Vox

- ‘Sei que isso não é exclusivo para essa banda. Não ocorreu antes porque não gravamos um disco há 14 anos, por isso acho que é um choque inicial (…) É como ir para a prisão - você sabe que será estuprado, mas não está pronto para isso’, completou. Sean Kinney (Alice in Chains)

- ‘O problema é que há um monte de jovens bandas começando agora e muitas delas não irão durar para sempre’ Paul McCartney

- ‘Eu concordo plenamente com a prisão dele” Slash (sobre a prisão de blogueiro que postou músicas do Chinese Democracy)

- ‘Não acho que a indústria da música esteja morrendo. Eu penso apenas que estamos tendo experiências com a tecnologia e, eventualmente, vamos precisar de novas leis para mudar a forma como a música é distribuída’. ‘Não vejo falta de interesse em grandes canções. Não vejo também pessoas deixando de ir para a balada ou não curtindo uma música quando ela começa a tocar’. ‘Trata-se de reconstruir o que é a indústria musical’ 50 Cent

- “Desde que a pessoa que esteja comprando, gaste alguma coisa para ter a minha música”. “Acho que a pirataria tem um efeito perigoso na música britânica, mas alguns artistas ricos e bem sucedidos não concordam” Lily Allen

- “Eu gosto disso porque me sinto próxima dos meus fãs e de pessoas que gostam de música. É uma forma de democratizar a música. E a música é uma dádiva” Shakira

Por: Cosmu (www.cosmu.com.br)

Volta a parada os jingles que fizeram sucesso anos atrás. Fazer um remake de uma campanha que obteve uma grande comoção pelo público em geral, trás boas energias para a nova campanha.

Dentre eles estão o Ortopé, com seus jingle “Ortopé, Ortopé, tão bonitinho!”, o comercial da Caixa, com o clássico remake dos dançarinos, e agora o Itaú com sua brilhante campanha do “Abre uma conta no Itaú”.

Pegar antigos anúncio e “remasterizar”, criando alguns novos personagens, trás à memória lembranças que geralmente são sempre bem vindas!!!

Uma nova ideia, criada de uma ideia já passada.

Assim dizer, podemos criar o que quisermos… o que vale é o conteúdo final.
Bem feito. Aprovado!

Por: Carol Fonseca (http://carolfonseca.wordpress.com/2010/05/24/jingles-retro-em-alta/

Em 1999, quando surgiu o primeiro programa de compartilhamento de músicas, o Napster, artistas e gravadoras não imaginavam que ali começava a maior mudança da história da indústria fonográfica no mundo. Com o tempo, por questões legais, o Napster se tornou uma loja virtual – uma prática que se intensificou ainda mais ao longo dos anos – tendo atualmente o iTunes como líder do ranking, totalizando mais de 10 bilhões de músicas vendidas.

Com as novas tecnologias e atualização de ferramentas, essa nova tendência tornou-se irreversível, mudando não só as condições das gravadoras, mas as relações dos consumidores com a música: o acesso a mais artistas e culturas diferentes possibilitou o aumento do nível de conhecimento, deixando-os livres do monopólio das grandes gravadoras.

Iniciativa como a do novo site de música Cosmu, que acabou de ser lançado na rede, serão cada vez mais comuns. O site sugere interação entre fãs e artistas, com espaços para criação de perfis, onde você pode montar sua playlist, trocar informações com outros membros ou, como artista, inserir suas músicas para divulgá-las e vendê-las – um grande espaço para produções independentes. Além dessas ferramentas, há a opção de jogos, notícias de música, entrevistas, fórum de discussão e campos para interagir diretamente com fãs do mesmo gênero escolhido por você.

Neste novo cenário, a indústria musical aparece em transição. Depois de relutar contra a nova tecnologia, aos poucos se insere nas plataformas digitais, criando novas oportunidades de negócios e expandindo canais de divulgação dos seus artistas e de sua própria marca.

Por: Carolina Simionato 

http://musiculturando.wordpress.com/2010/05/12/cosmu-lanca-site-com-um-novo-conceito-de-mercado-musical/ 

O conceito de trilha sonora É amplo e, semper Quase, USADO equivocadamente em Nosso cotidiano. Normalmente Pessoas que Usam o termo trilha sonora parágrafo se referir à música de filme UM, OU De uma novela, por exemplo. Tecnicamente Falando filhos, trilha sonora É todo o Conjunto de de Uma Peça audiovisual, filme UM Seja ela, hum Programa de televisão OU UM Jogo eletrônico. Ou seja, uma trilha sonora Não se limitações à música, Mas Também Compreende todo filhos Os outros Presentes nessa Peça audiovisual. Em termos de Organização interna, Uma trilha sonora se divide em Três Conjuntos sonoros: Diálogos OS, ou seja, uma fala; Efeitos sonoros OS, Que não ERAM Passado chamados de ruídos sem jargão técnico e filhos compreendem OS de ambiente, de Objetos, de Pessoas etc, e, por fim, uma música. Assim, em Aquilo Que Nosso dia-a-dia Chamamos de trilha sonora É o Chamamos Que, Na terminologia da área, trilha musical.

Por muito tempo, uma música Aplicada AO audiovisual Foi tratada Como Algo Menos Importante fazer É Realmente. Houve, e de certa maneira Ainda há, Uma Noção equivocada de uma música Que Seria UM Complemento da Peça audiovisual. Em outras palavras, de hum Que filme Seria uma Peça completa sem música SUA, Que hum Seria uma música Complemento adicionado AO filme. Ao longo do tempo ESSA Noção Foi Mostrando SE CADA UM Vez Mais equívoco como, Cujas raízes históricas remontam AO Período do cinema mudo, Quando era uma música executada ao vivo Durante as Projeções. Térios O cinema se formado, portanto, em contexto em hum hum Que fazer captar significava filme e editar Imagens silenciosas, Construindo UM COM ELAS discurso Dramático / narrativo Acabado, tendão nd UM música Elemento Variável de projeção n. projeção.

Essa Noção Começou a se Transformar Quando, Tanto OS teóricos Quanto OS realizadores de filmes, passaram a quê Perceber, Apesar de Ser Ainda executada ao vivo, a música Já estava PRESENTE Desde a Origem do espetáculo fílmico. Mesmo Antes de Possuir o RECURSO da fala, o cinema Já possuía música. Desse modo, uma música Percebemos Que Foi A primeira sonoridade PRESENTE nenhum universo do cinema, Fazendo parte de Seu Processo de Formação e Consolidação. QUANDO SE Tornou Possível incorporar o som sincronizado AO filme, Na Transição das décadas de 1920 e 1930, um continuou música USADA Ser um não cinema. Incorporados uma fala e OS filhos do Mundo, o cinema Poderia ter deixado de USAR uma música, Mas não o fez. Por que Não o fez? A resposta Pergunta n ESTA É simples: Porque cinema uma música Já Fazia parte da poética do, Como Ainda Faz.

Aos poucos Foi se formando Uma Outra Noção, um filme de hum Que Não É o Mesmo Trocamos filme QUANDO SUA música. A totalidade de UM filme Compreende uma trilha musical SUA EO Resultado Desse filme enquanto obra artística É Único. Com Outra música, filme Outro seria, POIs SUA trilha musical É parte de SUA Articulação poética. A música Deixa Ser de vista, portanto, adereço e hum Como Passa um Ser entendida Como parte de SUA Composição, articulando-se com TODOS OS Outros Elementos Que o compõe, sonoros e Visuais, em Uma Peça Unitária.

Hoje, portanto, um PECA audiovisual entendida É Como Uma Composição complexa, percebida Pelo espectador Como Uma Unidade filhos e Imagens em Que Não Apresentam se Como Dois Conjuntos dissociados, Mas como Uma Mensagem Unica. Essa interação Foi Chamada de “Contrato audiovisual, Pelo teórico Michel Chion, dos autores de hum Principais Trabalhos Sobre o assunto.

A Articulação Entre filhos e Imagens nenhum filme Dois Ocorre em Níveis. O primeiro deles É o Dramático / narrativo. A Música é parte da Articulação dramático-narrativa do filme. Em outras palavras, ELA É UM DOS Usados Elementos parágrafo se Contar uma história. A música se liga um Personagens, Situações, Conflitos, Barra Mansa, épocas, ajudando uma identi-los e contribuíndo Para a Definição de seu caráter. Dada uma Propriedade Polifonica da música - entendendo Aqui polifonia Não Apenas em sentido sonoro Seu, Mas como uma música da Capacidade de si uma sobresselente Outras Informações - ELA PoDE Ser Usada em Outras Linguagens com a Associação, oferecendo Uma complementação à Informação dada Nesse Outro Nível. A música PoDE se associar um Diálogo um, por exemplo, estabelecendo seu caráter, OU Intenção estado emocional, sem o Diálogo Que se torne incompreensível. É Uma Informação dada em simultaneidade, e compreendida em Seu Conjunto. Em muitos casos, o espectador percebe Nem Informação ESSA. Ele não presta Atenção Diálogo, Ação OU NA EA Informação Sobre a idade musical Que sem um elemento elemento perceba conscientemente.

O segundo Nível de filhos e Articulação Entre Imagens da Sé Pela Relação Entre Movimento visual e sonoro Movimento. São discursos Imagens e filhos temporais, ou seja, eles Acontecem Ao longo de hum intervalo de tempo pré-Determinado. Assim, como Relações temporais Presentes Nos dois discursos associam-se inevitavelmente, e podem servi poeticamente exploradas. Rapidas Ações e fragmentadas, com cortes sucessivos nd imagem acompanhadas podem Ser de música em andamento acelerado e com Muita atividade rítmica.

Isso Não Quer Dizer Que Seja Função da música redundar uma dada Informação, reiterando-Apenas um. A música Não serve Apenas para Aumentar a sensação de Movimento de Uma perseguição, por exemplo, enfatizar ou O romantismo amoroso de Diálogo um. Ela PoDE Ser Usada Como contraponto Linguagens As outras do filme. O Diálogo Amoroso PoDE Ser acompanhado Por Uma Música Que PROVOQUE uma sensação de incomodo nenhum espectador, Revelando Algo Que Não É dito, OU mostrado na Ação filmada, Revelando Outros Aspectos Dessa Ação, Como hum Voz de narrador oculto, Que Não se manifesta objetivamente nd ação. No exemplo citado, Revelar Pode, por exemplo, o amante Que é, NA Verdade, o vilão da história e isso Que Não Foi percebido Ainda Pela Personagem feminina apaixonadamente Com que dialoga elemento. Em relação ao Movimento, também, efeitos Poéticos Muito Consistentes obtidos podem Ser Pelo Uso de Informação opostas Entre o discurso visual EO musical. Uma Ação Muito Rápida acompanhada de Uma Música Muito lenta, por exemplo.

Ao longo de história SUA, OS Compositores de trilhas musicais Desenvolveram Diversas Técnicas parágrafo conduzir uma Associação Música Entre e imagens / dramaturgia / narrativa. A Mais conhecida delas É uma técnica de leitmotiv, Palavra Alemã Que Ser PoDE traduzida Por Condutor “motivo”. O termo surgiu Não sem cinema, vem do contexto da ópera, mais especificamente da ópera wagneriana. Trata-se que de motivo temático musical hum hum se liga um Determinado Elemento fazer drama, narrativa da OU, No caso do cinema, e Que É USADO De maneira Recorrente Ao longo do filme. Esse tema se transforma em CADA Uma SUAS de Entradas, acompanhando um em Situação Apresentado É que. Um tema de Personagem, por exemplo, pode Ser transformado n. Revelar o estado emocional dos Dessa Personagem em CADA UM momentos do filme. famosos temas centrais permanecem icones Como fazer filme NAS Mentes dos espectadores e, Ouvidos Quando, remetem Imediatamente AO filme. ALGUNS Exemplos São famosos o “Tema de Tara”, de Max Steiner, em E o Vento Levou, um “Março Raider, o tema de Indiana Jones, de John Williams; ou O Famoso tema de Tubarão, também de Wiiliams, Que Substitui literalmente o Tubarão, Que Poucas vezes é Visto filme não.

Como Perceber É Possível, Estamos Diante de hum Assunto Bastante complexo, Sobre o Qual Poderíamos Falar Muito Além do que séria Possível Neste espaço. Para aqueles Que se Assunto Pelo interessam, Sugiro uma leitura dos Livros de Michel Chion, aqui Já citado, Cláudia Gorbman e Roy Prendergast. Editados no Brasil temos OS Trabalhos: A música de cinema: OS Primeiros 100 anos, de João Máximo; A música do filme, de Tony Berchmans; Nas trilhas do cinema brasileiro, Editado Pela Associação Tela Brasilis, com textos de autores e Sygkhronos Vários: uma poética da Formação musical do cinema, de Autoria minha. O Instituto de Artes da Unicamp Também abriga o Único grupo de pesquisa do Brasil nessa área, Registrado Oficialmente não CNPq, o Grupo de Pesquisa Aplicada em Música Dramaturgia a e ao Audiovisual.

E VOCÊ, GOSTOU DO POST?

Por postado: Ney Carrasco - http://blog.controversia.com.br/2010/05/09/trilhas-o-som-ea-msica-no-cinema/

Banda Destaque Quer Ser Cosmu não? Isto mesmo, todo dia não divulgamos Alguma Banda Cosmu (www.cosmu.com.br) Colocando ELA Como Destaque nd Home e tocando Apenas SUAS Músicas nd Rádio Cosmu. Tudo Isto É Gratuito, Nossa Intenção AJUDAR E as bandas.

E para ENTRAR em Contato Pelo e-mail e contato@cosmu.com.br Solicitar agendamento banda um parágrafo. Para facilitar e tão Seguir Passos OS, conforme Escrito Abaixo. Como bandas divulgadas sem FIM-se-Semana em São escolhidas Promoção Realizada Pelo Twitter do Cosmu. A Banda Vencedora e Que foi Destaque Neste FIM-de-Semana Foi a Jennifer Lo-Fi. Por isto SIGA cosmu o @.

O Que É Preciso Ser n. Destaque banda?

- Envie e-mail-para contato@cosmu.com.br solicitando os dados para para agendar VOCÊ (depois de ter Feito OS itens abaixo)
AO Ter menos 10 Músicas Em seu Imagem Perfil não Cosmu
Colocar o Máximo de Informação não Seu Imagem Perfil não Cosmu
Fotos Incluir e Vídeos em Imagem Perfil Seu nenhuma Cosmu
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Escutem! vale a pena!

E VOCÊ, GOSTOU DOS VÍDEOS?

Postado por: Denisinha Costa - http://denisinhacosta.blogspot.com/2010/04/jingles-antigos-de-radio-e-tv.html

Não SIGA-NOS < Estilo cosmu @ www.cosmu.com.br ), A Partir do Momento Que o compositor da música Seu Elemento CRIA PERFIL Já ESTÁ UM permitido Cadastrar SUAS Músicas e poder lucrar R $ 0,56 Por Unitária venda. De Todos os Arquivos São vendidos Pelo site AO valor de R $ 1,99, utilizando Uma ferramenta de venda online do PagSeguro, da Empresa UOL.

Hoje Não É Mais Que banda qualquer Impossível, músico, DJ, amador OU grave Que Uma Música Própria lucre com a venda da obra SUA.

não Cosmu site (

O comprador PoDE Realizar Compra hum Por Cartão de Crédito, Débito Ou ainda Por boleto bancário, e assim Que o Sistema Reconhecê o Pagamento o ARQUIVO É Enviado AO compradora, EO ganho do autor da música Já É repassado AO Relatório de Ganhos Parágrafo SUA visualização. A partir do Momento Que o compositor acumular Ganhos acima de R $ 30,00 o Cosmu Realiza Depósito em Conta cadastrada Pelo Usuà ¡rio.

O Sistema Conta com Uma Toda Segurança EO Já ESTÁ site em Desenvolvimento de tranferência Uma ferramenta par Realizar fazer Lucro fazer compositor Pela Própria Conta PagSeguro fazer do Usuario.

Com Uma polêmica Atual de downloads ilegais e Crescimento da venda digital de músicas (veja Por exemplo Semana Passada Onde o cantor Eminem fez o Recorde de Vendas do Ano Digitais COM SUA Música Nova), com Chega o Cosmu Uma ferramenta de Divulgação e lucratividade Para os Músicos.

Também em ESTÁ Desenvolvimento nova ferramenta Onde o Usuà ¡rio se escolherá Quer vender música SUA Ou não, ja Que o Cosmu Concorda com um autor do Liberdade Adiar SUA forma de Divulgação e Distribuição de SUA obra. Não Somos contrários, Mas vale lembrar Que o Cosmu Não disponibiliza Músicas para Download Gratuito.

A elaboração de uma música de acordo com o perfil do público-alvo, adequada ao veículo de comunicação e somada a uma boa “letra” dará animação e movimento ao produto/serviço do seu anunciante, melhorando assim a assimilação da mensagem transmitida. Uma melodia bem trabalhada é capaz de otimizar a principal mensagem, como slogan ou o próprio nome da empresa. O jingle é capaz de dar personalidade ao produto. É fácil lembrar-se de anunciantes como bancos, lojas de roupas, bebidas, brinquedos e redes de fast food que possuem marcas fortes na cabeça das pessoas, criando uma ligação afetiva entre o ouvinte e o produto/marca.

O termo jingle vem do inglês e significa tinir, retinir, soar. Na linguagem publicitária, entretanto, é definido como uma composição musical e verbal (15 a 30 segundos, às vezes mais, contendo as características de uma canção). O primeiro registro histórico sobre jingle no Brasil data de 1882. Foi elaborado para um medicamento destinado à digestão. Após a chegada do fonógrafo, surgiram as primeiras gravações. Mas, isso só ocorreria em 1935, com o jingle da Colgate Palmolive, gravado em vinil por Gilberto Martins.

Foi com o rádio que os jingles se institucionalizaram como forma-padrão da publicidade. Isto se deve em muito aos programas de rádio, onde os textos publicitários eram cantados de improviso. Um programa que em especial deu grande impulso à produção dos jingles no país, devido à qualidade técnica de seus redatores, era o programa Casé, na Rádio Philips.

A publicidade auditiva no Brasil obteve crescimento em 1932, quando o então Presidente Getúlio Vargas autorizou a publicidade em rádio. Desde então muitas peças foram criadas e classificadas de acordo com suas características. A propaganda faz uso de todos os sentidos para atingir seus objetivos. É assim com a visão, o olfato, o tato, o paladar, e não seria diferente com a audição.

Se você tem curiosidade ou saudades de alguns jingles, o site Clube do Jingle disponibiliza mais de 3.000 peças de jingles antigos e atuais. O site também traz a história da propaganda e é atualizado toda semana: www.clubedojingle.com.br.

E VOCÊ, GOSTOU DO POST?

Postado por: Tauana Tremmel - http://jornalmaismarketing.blogspot.com/2010/04/jingleando-elaboracao-de-uma-musica-de.html